第130章

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“你对卡尔的解读让我觉得很欣慰，弗雷德。写剧本的时候我只一门心思地想着怎样让杰克和露丝看起来真她妈的浪漫，倒不是说我忽略了卡尔。剧本中每一个人都有血有肉，弗雷德。”

弗雷德点了点头，在他创作剧本的时候，也往往习惯先建立好人设，从人物的逻辑合理性出发，再让故事逻辑合理。

但更多的编辑笔下的人物更像是工具人，有时弗雷德并不能理解这样的现象。

“倒不是说编剧真的看不出来问题所在，而是因为他写的只是时长两个小时的电影剧本，人物的争议更多的是交给观众想象。而且总不能剧本中的每一个坏人都有苦衷，一个个洗白不仅编辑累，观众的感情也会逐渐趋于平静，甚至厌恶。”

“我举一个例子，比如说你新剧本中的‘医生’。他的存在就只是为了创造一个黑暗的环境，一个纯粹的恶人，更容易突出你想要表达的讽刺主题。不是吗？卡尔的存在就像是你的‘医生’一样，他只需要为杰克和露丝构建一个纯粹的恶的环境。如果这个时候再为他洗白，反而会显得多此一举。”

“在写你的剧本的时候，你还应该在意一下观众的代入感，弗雷迪。”

“我们的绝大部分观众都不是卓越的资产阶级，他们更多的，像是杰克一样，只是一个对生活还抱着幻想的穷小子。这也是我在剧本里反复强调‘我赢了’的原因。”

“绝大多数观众都对手握大部分资本的资产家们有着极大的仇视，有什么是不用钱也能赢来的呢？爱、才华。杰克赢得了露丝的爱，他也有无可比拟的才华。”

卡梅隆轻咳了一声：“或许这对你来说代入有点难，弗雷迪，因为你可能比卡尔还要有钱一些。但别忘记你的观众是什么样的人，在拥有了所有好的东西之后。他们自然而然的不希望自己的对手有着和自己一样好的美德。”

“比如你现在是一个勇者，好不容易历经千辛万苦斩杀了恶龙，迎娶了公主。回到王国的时候，所有的民众却向国王哭诉，说恶龙是爱着公主的，恶龙虽然很坏，但他的灵魂没有被全部抹灭，他还是有人性的…你觉得自己会开心吗？对比起来，如果恶龙就是纯粹的恶，烧杀抢掠无恶不作，你斩杀了恶龙是众望所归，迎娶了公主也是民心所向。这样不是皆大欢喜了吗？”

“我要讲的只是勇者斗恶龙的故事，我只需要观众记住恶龙的坏和勇者的勇猛。如果一定要研究恶龙的人性，是不是太荒唐了些？”

“同理，如果我一定要赘述卡尔是个怎样的人，他或许是爱着露丝的，这点没错。但我没必要体现出来，没人在乎他，多浪费时间拍摄他我不仅是在浪费时间也是在浪费精力，还是在浪费钱。”

弗雷德点了点头：“所以你更看重的是对比。”

卡梅隆点头赞同：“没错。《泰坦尼克号》的主旨就是为了真爱。关于卡尔的塑造就像是餐桌上多摆了一碗浓汤，可以，但没必要。不，甚至更糟，弗雷迪，想想吧。”

“上映之后观众缠着我问，卡尔明明爱着露丝，他不是十恶不赦的，露丝不应该背叛他，这是露丝的道德问题…天知道我只是想拍一个沉船，再让男主角为了死在这场海难中。”

弗雷德皱起眉：“或许我也会烦死…这就像是有观众一定要关注‘医生’为什么会做出这样的事情？关注他的成长经历…”

“或许还真会出现这样的观众。”

卡梅隆拍了拍他的肩膀：“你会习惯的，众口难调，总有人会找出各种各样的理由来阐释自己‘为什么讨厌这部电影’。但这没什么，我只要把海难拍的像自己想象中的一样就好了。”

“贝儿是对的。”弗雷德卷了卷自己鬓边的卷发：“不是每个角色都需要双重性。这就是为什么你安排那场卡尔举着枪追着杰克和露丝跑的镜头吗？还有他抱着小孩子骗上船的机会？”